3月6日，欧洲艺术基金会(简称TEFAF)发布了《TEFAF 2017艺术品市场报告》。在此前由雅昌艺术市场监测中心(AMMA)和Artprice联合推出的《2016年度艺术市场报告》中，主要关注纯艺术拍卖市场，中国纯艺术拍卖总成交量为9.14万件，总成交额为47.92亿美元，以38%的市场份额跃居全球第一。但在TEFAF的艺术品市场报告中，考虑到艺术品市场的综合销售，如私下成交等情况，中国艺术品市场则位居全球第三。在种类繁多的艺术品市场报告中，TEFAF的艺术品市场报告可以说是对全球艺术品市场较为全面的整体分析。
2016纽约佳士得拍卖会上，莫奈《干草堆》以8140万美元拍出
在《TEFAF 2017艺术品市场报告》中，提供了有关全球艺术品市场发展的重要数据和信息，如美国藏家购买偏好的转变导致艺术品市场销售格局的变化;欧洲大陆的拍卖行为吸引潜在买家做出了重要的战略性调整;艺术品买家逐渐趋于理性的收藏观念改变了某些高价艺术品的市场发展趋势;艺术品自由贸易区在艺术品投机行为的驱动下，曾一度如火如荼地大规模萌生，却在2015年经历了严重下滑。这一切都展现出2016年全球艺术品市场发生的种种变化，而这些变化也将影响2017年全球艺术品市场的走势。
中国市场仍位居全球第三
2016年，全球艺术品市场销售总额超过450亿美元，比2015年增长1.7%，美国仍位居全球艺术品市场首位，市场份额为29.5%，英国以24%的份额紧随其后，中国市场保持全球第三大艺术品市场的位置，市场份额为18%。
亚洲拍卖市场作为最大的洲际市场，占全球拍卖市场40.5%的市场份额，而2015年这个份额只有31%。中国拍卖市场以接近90%的份额在亚洲市场占有绝对优势。同期相比，2016年亚洲市场总体拍卖销售额微跌1.6%，中国市场萎缩2.6%。与整体跌势相对应的是日本和印度市场分别有超过100%的增幅。日本市场的增长显然与中国买家的跨境购买行为有密切关系，而前两年传出的国际顶级藏家投资印度市场的传闻，也从拍卖市场数据的变化中得到了印证。
为迎合中国买家的购买偏好，欧洲大陆的拍卖行着力开发中国古董市场，并取得了成效。2016年底，法国巴黎佳士得和苏富比在亚洲艺术品秋拍中成功上拍了几件亚洲古董重器，欧洲大陆全年高价成交的10件古董拍品中有6件为东亚艺术品。重新定位的拍卖策略致使2016年欧洲拍卖行的古董拍品(1250年之前制作的古董艺术品)平均成交价格从2015年的1.32万美元猛然上涨至4.32万美元，古董拍卖销售额增长190%。
藏家需求和购买方式已改变
在欧美等成熟市场的高端板块，买家的购买习惯正在发生变化。在公开拍卖市场上高调举牌天价拍品的现象越来越少，更多的藏家选择了低调的私下交易方式，对于隐私的要求是这种变化背后的主要动机，而对于专业建议的需求和青睐无疑也促进了转变的急速发生。藏家的需求和购买方式的转变，导致了2016年艺术品和古董市场的结构性巨变。
2016年，全球拍卖市场出现急剧萎缩，拍卖与私下交易销售额比例在去年达到37.5：62.5，而2015年的比例是48：52。美国市场降幅显著，拍卖销售额同比跌幅高达41%，上拍量下跌9%，英国拍卖市场销售额跌幅达24%，上拍量减少16%。与公开拍卖市场形成鲜明对比的是私下交易板块(包括经销商市场和拍卖行的私洽交易)销售的急剧增长。2016年私下交易板块的增长幅度在20%至25%之间，私人销售现在约占全球总销售额的70%。
由于互联网的发展，信息传达更加便利，拍卖价格数据库在藏家和专业人士中得到了广泛应用，从而增加了艺术品市场的透明度。因信息不透明而受到诟病的艺术品经销商反而成为这一趋势的受益者。一旦价格的可见性不再是购买的障碍之后，专业性和对于作品、艺术家和艺术史的解读反倒成了藏家更加关注的焦点，艺术品经销商在这方面的优势便体现出来。
收藏品味出现重大转变
2016年，全球艺术品市场的另一个重要趋势是收藏品位的转变。在当代艺术品市场中，买家不再盲目追捧美国波普艺术家安迪·沃霍尔、美国抽象艺术家赛·托姆布雷等以往拍场的蓝筹股。以美国为例，2016年安迪·沃霍尔的拍卖成交额下跌了68.8%，从2015年的5.26亿美元降至1.63亿美元，赛·托姆布雷的拍卖成交额下跌53%，部分高端交易转为私洽方式进行。美国当代艺术拍卖市场的平均拍卖价格跌幅高达36%，致使成交额整体下跌35%。
与此同时，更多的藏家意识到，与其跟风买进几个艺术明星的平庸作品，还不如收藏名气稍弱但质量更高的精品。也正因为这个原因，以往被美国藏家所追捧的现代艺术大师毕加索的作品，2016年的拍卖总金额出人意料地大跌71%，从前一年的30亿美元急剧跌至8.66亿美元。
发生类似市场变化的还有2016年在上海举办大展的现代艺术家贾科梅蒂。而名气稍逊或价格稍低的墨西哥女艺术家弗里达、法国雕塑家罗丹和法国野兽派画家芒更的作品正从这种品位和潮流变化中受益，成为新一代的市场宠儿。
渐受冷落的艺术品自由贸易区
在金融透明化趋势的压力影响下，2015年流向世界各地自由贸易区的艺术品总金额突降至前一年的7%。几大自由港或自由贸易区(以下简称“自贸区”)的艺术品流入均出现巨大跌幅，如安道尔在2014年流入艺术品的价值曾达到近100万美元，而2015年则急降为10.4万美元。百慕大2015年的流入价值直接跌至零点，之前曾高达130万美元。同样，卢森堡的艺术品流入也从2014年的6600万美元降至2015年的270万美元。
自贸区的艺术品仓库一直被艺术专业人士所质疑，将珍贵的艺术品存放在远离自己生活范围的保险仓库中，常年不见天日，似乎背离了艺术品收藏的初衷。艺术品作为资产在这些仓库中被存储、交换和买卖，已经形成了独立于正常市场之外的交易体系，由于缺乏政府监管和法律约束，自贸区的艺术品仓库也成为洗钱者的避风港。
据2016年5月《纽约时报》的一篇文章估计，约有1000张毕加索作品分散在世界各地的自贸区艺术品仓库，曾在2013年创下世界油画拍卖纪录的毕加索《持烟斗的男孩》，很可能便是被搬入了某一处的自贸区艺术品仓库，一直未再现市面。如今在日内瓦自由港内存放了约120万件艺术精品。
存放在自贸区的艺术品并不全部出于避税的考虑，高度的安全性、博物馆级别的存储条件、私密性和周到的服务管理等，也为部分拥有大量藏品的藏家提供了安全可靠的艺术品保管场所。而另一方面，大量的高价值物品集中存放在一个地方，也增加了该地的风险系数，尤其是建设在机场周围的艺术品和高价值物品仓库，保险公司在核保时会更加谨慎，费率也相对较高。
从《TEFAF 2017艺术品市场报告》提供的数据来看，自贸区的数量与当地关税的高低并无直接的关联性。瑞士是世界自由港的聚集地，共有345个自由港，瑞士的艺术品进口关税为8%。美国位居其后，有174个自贸区，艺术品的进口关税为6.6%。由此可见，自由贸易区所争取的客源并非只有本国客户，主要目标是吸引国际藏家，因此竞争优势在于较低的政策性风险、私密性、优质的服务和顶级客户群体的认可度。
